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談“鬼片”

談起恐怖片,大家都不陌生,人們口中常常提起的“鬼片”其實(shí)就屬于恐怖片的一種。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展及人們的思想文化水平的提高,“鬼片”又有哪些變化呢?此刻,就讓我為您一一講述。

以2006年為界,我們將2006年之前拍攝播映的電影稱為“舊鬼片”,而2006年之后的鬼片則稱為“新鬼片”。

說(shuō)起“舊鬼片”,最令人們印象深刻地就是片頭的壓軸戲,在過(guò)去的大部分影片中,壓軸戲要比正戲恐怖得多,由此看來(lái),導(dǎo)演們更加注重開(kāi)頭部分,他們往往在劇本一開(kāi)始時(shí),播放一些較為恐怖的鏡頭,例如一些猙獰的面孔,離奇的兇殺案等,于是當(dāng)觀眾被這些驚悚的鏡頭所吸引時(shí),才會(huì)有耐心繼續(xù)看下去。因此,我將片頭的壓軸戲部分稱為“恐怖效應(yīng)”,以此提高影片的精彩性,同時(shí)提高票房。

2002年上映的一部名叫《office有鬼》的影片,電影的恐怖效應(yīng)則是一名都市白領(lǐng)驚叫著從電梯中沖出,若有若無(wú)的音效和白領(lǐng)的“有鬼啊”創(chuàng)造了一種驚悚的氣氛。一陣血腥,該女子死在了大廈一樓。接著,正片即將開(kāi)始,是不是想要往下看呢?若是很想看,很抱歉,您已經(jīng)中了導(dǎo)演的圈套。

隨著影片藝術(shù)的發(fā)展,“鬼片”也不斷更新。如今的“新鬼片”己經(jīng)基本改革。從一開(kāi)始的注重“恐怖效應(yīng)”直至現(xiàn)在的“恐怖意境”。一般的“恐怖意境”是指不注重于明顯的“恐怖鏡頭”,而是更注重于影片的氣氛,例如一個(gè)身穿白衣的女子在黑夜中輕輕飄過(guò),背景音樂(lè)輕輕變動(dòng)的旋律,便起到了“意境”效果。

2011年上映的《筆仙驚魂》是一部較為典型的“意境鬼片”,片中四個(gè)年輕人因貪玩“筆仙游戲”而一度陷入恐慌,半夜的歌聲,清晨的貓叫聲,行蹤詭異的女人和樹(shù)上吊死的黑貓。。。。。。導(dǎo)演并沒(méi)有刻意去描寫(xiě)“鬼”的存在,卻令觀眾足以感到毛骨悚然。

當(dāng)然,并非所有“鬼片”都是如此,可能他們就結(jié)合了這兩種拍攝手法。

2010年上映的恐怖片《午夜出租車(chē)》由陳小春領(lǐng)銜主演,該劇的片頭以出租車(chē)為背景描寫(xiě)了一場(chǎng)兇殺案,從而使冤魂索命,短短的3分鐘鏡頭吊足了觀眾的胃口。正片中又結(jié)合了“恐怖意境”的手法,故事的背景色彩幾乎全是黑色,因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)深夜在馬路上來(lái)來(lái)往往的出租車(chē)中,有一輛車(chē)上的司機(jī),他竟然不是人。。。。。。最后,導(dǎo)演還細(xì)心地插入了一些千古不滅的情感——愛(ài)。雖然司機(jī)總習(xí)慣了黑夜里開(kāi)車(chē)維持家計(jì),雖然他未經(jīng)主人同意便開(kāi)走了他的車(chē)子,雖然他不經(jīng)意也會(huì)嚇到車(chē)的主人,但他的愛(ài)卻是整片的亮點(diǎn)。即使離世多年,他的魂魄依舊不忘為他的遺孀掙取生活費(fèi)。

關(guān)于“鬼片”的最后一點(diǎn),就是上部劇中有所提到的部分抒情——相濡以沫的愛(ài)。這種不一定要是“人鬼情未了“,不一定是“愛(ài)得驚天動(dòng)地”,不一定是“執(zhí)子之手與子偕老”,而是普普通通的愛(ài),就像《繡花鞋》里蘇二等待丈夫的決心與執(zhí)著,就像《人鬼神》里養(yǎng)父對(duì)養(yǎng)女的純粹的父愛(ài),就像《回魂夜》里朋友對(duì)朋友的單純的友情。

看到這里,我只希望任何人都不要以一種無(wú)聊的目光去看待所有的恐怖片,那只是針對(duì)部分低俗沒(méi)有思想的片子,而當(dāng)你學(xué)會(huì)欣賞電影、欣賞恐怖片所表達(dá)的情感之時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn)他告訴我們的道理是——鬼由心生。相信你定能愛(ài)上它的刺激與冒險(xiǎn)。

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