《歡樂頌》觀后感

　　 1.戲劇一說——班門弄斧
　　 在突然的戲劇沖突下，那些強(qiáng)烈的明暗對比和快動作會產(chǎn)生奇異魅力，適合的配樂還會強(qiáng)化觀眾的快感。之前22樓“斗毆”的情節(jié)，處理得“小打怡情”，十分有趣。
　　 《歡樂頌》的迷人之處，讓網(wǎng)友們紛紛涌起挖掘欲望的原因就是源源不斷的視覺細(xì)節(jié)和演員們有心設(shè)計的動作。五美任何一個人的故事有因有果，但是不能完整地說明創(chuàng)作者的意圖和傳播期許，只有把女孩們平行的際遇通過“22樓”這個容納多樣性的平臺進(jìn)行交叉，才會達(dá)到既有趣味性的同時又有啟發(fā)的效果。從整體的需求效果來看，互相矛盾的細(xì)節(jié)傳遞著它們有力的魔法。阿耐的原作底子就非常好，經(jīng)過戲劇的展現(xiàn)使得文本創(chuàng)作立體化，既賞心悅目又令人拍案稱絕，盡管會丟失一些詳盡的心理描寫和細(xì)節(jié)刻畫，這也是劇本創(chuàng)作后又表演創(chuàng)作的漏失，在所難免。劇里為了彌補(bǔ)這一缺憾，使用了旁白，我們會覺得突兀，其實旁白和解說是一種影視創(chuàng)作中言語交流的方式，實際上是與想象的觀眾交流，向他們傳達(dá)信息。后來讓我有種聽著指示，演員即興創(chuàng)作的感覺，這就是規(guī)定情境表演，當(dāng)然這也是笑談了。我對于孔笙導(dǎo)演的團(tuán)隊特別信任，因為他們對人物的完成方法是解剖性的，而不是機(jī)械性的，張力在整個過程中沖撞或互相抵消，但是與系統(tǒng)性并存。
　　 擴(kuò)充空間的技巧、方法是通過環(huán)環(huán)相套的故事，這項技巧在此處加強(qiáng)了擁擠、密集、糾纏的空間，奇點與安迪吃飯是緩慢節(jié)奏，樊姐出事、關(guān)邱二人慌亂是急，此時緩急交替，空間得以擴(kuò)大。
　　 “每一段插曲都以緊湊的節(jié)奏相隨，為了在我們的想象力里留下深刻的印象，每個意象都必須與另一個意象相重疊，以便在消失之前獲得一種稠密感。”不同人物，不同地點，所有的故事都在同時進(jìn)行，則是通過第三人稱變?yōu)榈诙朔Q喚起另一人物的出現(xiàn)，或是進(jìn)行通話，或是通過直接見面，或是一方提及另一方。劇中情況是關(guān)關(guān)向曲筱綃說明樊姐進(jìn)公安局的緣由時說出的“樊姐怎么辦啊？”時轉(zhuǎn)換到了警局這個場景。
　　 2.劇中角色——百看無厭
　　 關(guān)關(guān)今天的爆發(fā)，時機(jī)恰當(dāng)，穩(wěn)定后方的效果不能再顯著。樊姐出事，邱瑩瑩急得直哭，頭腦發(fā)熱，什么也想不到。而小關(guān)卻頭腦清醒，第一時間找安迪幫忙，尋求無果，小曲路過，特別清楚地向小曲反映情況。在小邱還拎不清地與曲筱綃爭執(zhí)的時候即時勸架，罵醒瑩瑩，直接，高效。這時候，真覺得有個豬隊友真可怕。
　　 樊勝美應(yīng)該怎么也想不到，到公安局來接她的竟然是曲筱綃。正如高冷示人的安迪，也沒有想到22樓第一個與她建立親密的人是曲筱綃吧。還記得吃大閘蟹那次，小曲在樓下偶遇樊姐，想讓樊姐她們烹制自己補(bǔ)眠，但是樊姐以累為由把曲筱綃的手撥開了。等到上樓后，看到門口放著安迪送來的大閘蟹，卻表現(xiàn)得很驚喜，說“這么多，也沒那么大的鍋?。?rdquo;言笑晏晏，這能說明在樊小美的心里，是尊敬又忌憚安迪的，但是對于曲筱綃，卻是不喜、不屑又嫉妒，如此差別，蔣欣演繹得恰到好處。這時候小曲的表現(xiàn)則是不在意。這種快意人生的態(tài)度倒是不為自己平添煩惱。公安局一游，樊姐在警察面前據(jù)理力爭，在渣男面前威武不屈，但是等到事情大白后，也落了個腿肚子發(fā)軟、被不入眼的曲筱綃奚落的“慫”樣。再加上在車?yán)锝o曲筱綃詳述砸屋經(jīng)過，沒敢砸費用高的電子設(shè)備，也是豐富了人物形象，就像安迪所講：“樊小美是資深HR，做了事情應(yīng)該留了后路。”仗義又帶著不敢把事情鬧大的膽怯，獲得了小曲“以為自己精明厲害，其實色厲內(nèi)荏，還差點把自己搭進(jìn)去”、“虛”的評價，一針見血。
　　 再說小曲，看出來樊姐后怕，故意嘲諷，這也是給樊姐減壓的方式吧。對事不對人，你做出的事讓我欣賞，哪怕之前對你多有不滿，我都挺你。如果是那種在曲筱綃面前沒有存在感的人，小曲怕是也不會搭理的吧。所以說，對22樓的人，小曲很有愛。樊姐歸來，故作鎮(zhèn)定，安撫妹妹，大姐做派讓2202充滿暖意。
　　 緊張回合結(jié)束，接著的是曲筱綃喂流浪貓的場景，輕松有愛、舒緩情緒。當(dāng)敘事節(jié)奏必須慢下來，轉(zhuǎn)換為較為和緩的節(jié)奏時，那就停下來描述細(xì)節(jié)。為流動的畫面添加細(xì)節(jié)，獲得稀薄和暫停的效果，使得劇情不至于一直高潮亢奮。這一段就是對之前小曲買了一冬天的貓糧的補(bǔ)充和增添，表現(xiàn)小曲善良、愛小動物的特點，又是一個討人喜歡與好奇的加分點。
　　 引出曲筱綃對關(guān)關(guān)的評價——“小白兔”，純良無害，又很機(jī)靈，關(guān)鍵在小曲爭GI代理的時候還熬夜幫她整理過資料，小曲是很喜歡她的（但是不認(rèn)可小關(guān)較為教條的樣子）。小曲，還是那個腔調(diào)，陰陽怪氣，嘴上不饒人，這不，關(guān)關(guān)說安迪有事，小曲又找安迪去了嗎？這個曲妖精，怎么就那么讓人喜歡呢？此人有毒，論證完畢。
　　 老曲的“常與同好爭高下，不與傻瓜論短長”精辟！小曲雖然不懂安迪的“小外延項”理論，但不要擔(dān)心啦，你是個腦筋能轉(zhuǎn)過彎的人！
　　 說說張陸飾演的王柏川，很帥，很精干，應(yīng)該也很上進(jìn)，但是底氣不足的樣子怕是也埋了很多伏筆。面對他的小美時，更是難掩愛意，玫瑰花的告白，連身經(jīng)百戰(zhàn)的樊姐都緊張地結(jié)巴，看來無論多要強(qiáng)的女人都需要被愛的，那句“你值得最好的”，余音繞梁啊。
　　 這邊陷入身世困擾的安迪，在無助時給奇點撥出的那個沒有接通的電話，祖峰老師的反應(yīng)也太可愛了，兩人關(guān)系誰更主動也窺見一斑。愿意吐露心事，說明兩個人的關(guān)系已經(jīng)到了不設(shè)防的地步，看看祖峰老師掛電話時候竊喜的表情吧！一段稍顯肉麻的安慰，一個包裹嚴(yán)實的告白，被祖峰老師處理得都那么動聽，像潺潺流水，潤物細(xì)無聲。
　　 老譚，今天又實力炫富了一把，你有錢就算了吧，你還幫人家姑娘找弟弟，換車遞水，有求必應(yīng)。這下倒好，這還送上飯了，人家吃飯還要你監(jiān)督（陪）嗎？太傷人了。要說最了解安迪的人，怕就是老譚了吧，那個心細(xì)如發(fā)的人不愧是安迪最信任的人。老譚勸慰安迪后，轉(zhuǎn)身離去的身影，眉頭微蹙，略顯沉重，因為他知道安迪不是簡單幾句安慰就會輕易放過自己的。朋友做到這份上，沒誰了。想起安迪向奇點介紹老譚：“他是個處理復(fù)雜關(guān)系的天才。”嗯嗯，完全同意，我想想眀長官就腦補(bǔ)到了唄！
　　 邱瑩瑩大鬧公司，這種事情充分驗證了“兔子急了咬人，狗急了跳墻”的規(guī)律性，尤其對象還是那種渣男，這樣倒是一吐為快了，但是自己也惹身騷，往后瑩瑩的日子不好過啊。安迪的推測，樊姐的分析，提醒著我們“緊要關(guān)頭，拉你一把的是你的上司”這個真理??！
　　 3.演員這碗飯不好吃
　　 演員塑造一個與自己相似或不同的角色時，會往往會調(diào)動一切情緒記憶和感情記憶，對虛構(gòu)的事情擁有真情實感并真誠相信，這樣戲才能感人。完成這個沒頭腦、傻乎乎的角色，楊紫的表現(xiàn)，我給贊。當(dāng)然其他演員都很棒，論起情緒這方面，導(dǎo)演幫助演員產(chǎn)生情緒，但是真正醞釀、處理、表達(dá)的還是演員自身，給自己加入很多至于角色本身經(jīng)歷的想象，會讓人物形象更為豐滿，也讓觀眾相信你就是這樣的人。
　　 老譚門口的是哈雷摩托嗎？實力搶鏡，在靳東先生參加采訪時看過，還有譚總的花樣照片墻上面也有。另外看到穿越而來的紀(jì)王大大和黎綱了，老嚴(yán)還是那么可愛，林師兄又會和關(guān)關(guān)發(fā)生什么樣的故事呢？接下來登場的又會是誰呢？相信迷妹們已經(jīng)沸騰了！